一、 “爱情”在国产电影的发展历程中
中国早期的电影与戏剧有着直接的关系和深厚的渊源，很多都是取材于成功的文明戏。戏剧作为早期中国电影的重要艺术来源，对中国电影的创作面貌有着很大影响。当时的电影主要强调教化功能，注重对情节和剧本水平的研究，把情节是否曲折生动作为标准，认为“电影剧本是电影的灵魂”。
《马路天使》是袁牧之在1934年拍摄的影片。它主要讲述了在1930年代，一对姐妹被卖到上海与住在对面的卖报老王以及吹鼓手产生的情愫，但迫于现实无奈讨生计的故事。导演通过隐喻等方式来展现社会现实，例如电影中油漆工人粉刷太平里，表达出对当时的政府粉饰太平的不满。当时的中国社会处在不安定时期，底层人民生活在水深火热之中。此时，单纯的爱情片显然不符合当时百姓的需求，观众需要从电影中发泄对当时社会的不满，对侵略的反抗。于是爱情成为批判现实社会中的道具，并非主要表达对象。
上世纪90年代以来，随着电影体制的改革，电影被划入了文化产业的核心层。因而在讲求社会效益的同时，还须讲求经济效益。随着外国大片不断进入中国市场，传统的艺术电影受到了前所未有的挑战。观众希望在观看影片时直接体验到电影带来的快乐。电影从高雅艺术变成大众艺术，让人人都能够在观影中找到乐趣。由此，中国的商业电影进入了高速发展时期。这是今天活跃在中国影坛的各“代”导演们进行爱情叙事的大背景。我们可以看到，进入21世纪以来，银幕上的中国式爱情叙事五彩缤纷，各显风姿，尽管形态各异，国产商业电影爱情叙事的主要特征却是清晰可辨的。
二、国产商业电影爱情叙事的主要特征
（一）类型性
电影类型是保障电影工业资金安全的有效方法，它通过对过去的成功模式的总结和经验，为电影工业组织生产提供一种逻辑或者是框架，从而减小金融风险。在电影类型诞生后，观众观看影片也有了明确的分类，可以选择自己喜欢的类型观看，形成一套观影习惯与期待。类型电影是一种读者文本，它所展现的就是读者所希望的。
国产商业电影中有许多引起观影热潮的爱情片，尤其是近几年来， “爱情片”成为票房号召。其中如《北京爱情故事》、《北京遇上西雅图》等，以票房论皆可称成功。在这些商业电影中，爱情不再像过去那样，常设为电影叙事的副线，而是模仿好莱坞爱情类型片的创作规则，从正面人手，大书特书。唯荚的爱情的展现、爱情模式的改写和情节的出新成为吸引观众的主要因素。
总之，为适应人类的情感需求，爱情片成为商业电影的一个重要类型，而它也会为商业片带来经久不衰的经济利益，从而推动电影产业的发展。这一动向中外影坛概莫能外。
（二）奇观性
《小时代》的惊人票房可称为国产商业电影的奇迹。这部影片的爱情是建立在浮夸的奇观化的情境中的。不得不承认，在当下年轻人中确实存在这样的问题。许多人本着节俭的传统信条否定片中所展现出的“小时代”。片中所涉及的或许只是一小部分社会的缩影，但却引发了对传播拜金价值观的爱情叙事的不满与批评，尽管片子试图以奇观化的表象来掩饰内容的苍白。这种颠覆传统的方式，为《小时代》带来高票房的同时，也致使商业电影的文化价值受到了又一次前所未有的质疑。甚至在电影的叙事上《小时代》也多受诟病，它强化了视觉效果的冲击力，淡化甚至弱化了故事性。从另一方面看，电影是以视听元素为核心的，不得不承认《小时代》在拍摄中所运用的长镜头以及后期的特效给了消费者视觉快感。华丽的形式、夸张的风格也都为《小时代》争取了高票房，恰如丹尼尔·贝尔所说： “目前居统治地位的是视觉观念。声音和景象，尤其是后者组织了美学、统率了观众。在一个大众社会里，这几乎是不可避免的。”
但相形之下，好莱坞的商业片有奇观，也重故事。电影《饥饿游戏》中的TV SHOW是基于当权者的权利巩固而产生的。在这场竞技中，如果没有爱情，男女主角得知游戏规则后，无疑会为了自己的生命，为了自己的家人和同一区域的同胞互相残杀。而正是有了这一份名为爱情的希望，才能让两人拥有共同服下毒果的决心，最终战胜当权者。可以说电影《饥饿游戏》的奇观呈现与爱情叙事是水乳交融，相得益彰的。从这一点看，与同类好莱坞商业片相比，国产商业电影奇观化爱情叙事的代表《小时代》，差距尚十分明显。
（三）民族性
从早期电影到新中国电影再到新时期电影，爱情叙事贯穿百年中国电影史，在不同的阶段所拍摄的爱情电影多表达了中华民族共通的特有的爱情观念一一相信爱情的坚贞、崇高，爱情与亲情一起，共同体现为中国人所珍视的人伦之情。以传统的中华文化的价值观为灵魂，来表达人与社会、人与自然、人与人之间的关系。自然，爱情观念和民族化的爱情表现方式也是其中的重点。
将传统的价值观融入到电影中，以现代的方式展现给观众，使观众在观影中不仅仅有视觉享受，更有对本民族传统的认同。商业电影不仅仅为了商业目的而存在，更展现当下社会的现实，而种种现实中，包括了当下中国人的爱情现实。传统不仅仅是社会政治的传达和表述，也是一种大众情感的表达。电影《失恋3 3天》、 《人在囧途》、 《唐山大地震》等，有对社会表象的深入观察与思考，在这当中，也深入地反映了中国人的爱情观。尤其是《唐山大地震》，在爱情叙事中，杂糅了富于民族性的亲情叙事。展现了国人在危难面前，对亲情和家庭感人的抉择。这部影片在制作方面使用了国外的先进特效手法，但在内容方面，着重表达传统的中华文化，其人物性格刻画、形象塑造使影片不仅在视觉上，更在心理上给国人以震撼。影片强调了血缘关系的不可分割性，强调家庭的理解、宽容与和睦相处，这种中国传统式的大团圆结局，可以视为商业电影主流民族化爱情叙事及亲情叙事合流的重要模式。
三、国产商业电影爱情叙事的文化价值
当下国产商业电影仅仅是电影市场中圈钱的机器？或是还有其客观的文化价值存在？回答这些问题，可以通过考察国产商业电影的爱情叙事，寻找到有说服力的事实与部分答案。那么何谓文化价值？笔者以为，事物所具有的能够满足一定文化需要的特殊性质或者能够反映一定文化形态的属性即为文化价值。笔者将从上述两方面出发，加以对照研讨考察。
（一）国产商业电影爱情叙事能部分满足国人现阶段的文化需求
个人的价值观念来源于他所生活的社会，也是个人在价值活动中多次实践反馈的观念积淀和内化。文化价值观可以塑造消费者的购买动机和产品选择。商业电影是文化价值观的表达形式之一，是文化价值观的符号。借助商业电影这种符号，人们将客观事物主观化，赋予事物以重要的社会意义。理解电影符号的过程就是理解价值观意义的过程。电影作为文化价值观的重要表达符号，深深影响着受众的价值观取向。
在这一问题上，《非诚勿扰2》便是一个值得探讨的例子。与传统艺术电影所不同的是， 《非诚勿扰2》通过秦奋与梁笑笑的爱情之路展现出当下年轻人所面对的恋爱与婚姻的困惑，将观众的情感作为影片的隐形主体，让观众在观影的同时看到自己似曾相识的经历。注重人物内心的刻画，从而在感受欢乐的同时，让观众对爱情和婚姻有新的见解，情感得到极大的满足。
这种细致的情感描写以及所反映的社会现象在以往的艺术电影中少有展现。第一是由于以往的电影所反映的社会环境不比当下开放。第二是因社会环境的不同导致人们所思考的内容与深度也有所不同。以往的观众所注重的是温饱问题，而现在的观众则更注重自身的情感需求。
笔者以为，电影人在国产商业电影爱情叙事的过程中，还应更深层次地宣扬真、善、美，进一步引导观众的审美情趣，使人们的精神境界得到升华。当下的商业电影可以在一场电影的时间段内满足人们的爱情向往，引导人们的爱情观。但电影作品作为一种艺术产品，与一般产品的一个不同之处在于，它对观众的思想与审美有着潜移默化的影响，时下大部分的国产商业电影缺乏民族独特的价值观表现，所以影响较为有限和乏力。国产商业电影爱情叙事要更深刻全面地满足广大观众深层次的文化需求，尚任重道远。
（二）国产商业电影爱情叙事是中国当下文化形态的一种体现
学术界普遍认为，当下中国的整体文化形态，是主流文化、精英文化与大众文化并存且互动的形态。然而三者之间，存在着一定的紧张关系，从国产商业电影的爱情叙事实例中，可看到这种紧张关系的投射。
毫无疑问，全球化的进程对当下中国文化形态的发展变化，影响深远。国际资本通过各种方式引导普通民众的观念，使发展中国家的民众更容易接受其价值标准。在多元化文化价值观念背景下，消费主义和西方文化价值观使传统中国文化价值观受到冲击。主流文化、精英文化以传统文化价值观捍卫者的姿态，在电影生产领域，与好莱坞为代表的大众文化生产机制产生对峙。一些商业电影爱情叙事颇能反映当下两种文化形态的关系。
“好莱坞电影的商业美学总是适应观众对于电影情节的期待，它不是带领观众去发现什么，而是满足观众想看到什么。”而主流文化认为电影所表达出的意识形态是导演与创作者所结合呈现的观念系统，它将对电影的受众产生影响。这种影响的客观存在，使电影审查制度因而有存在的必要。在国产商业电影的爱情叙事中，两种文化形态的争斗表现得尤其明显。
如《聊斋》女鬼的聂小倩的故事饱含了丰富的爱情元素。将《聂小倩》改编成电影的爱情叙事中，出现了不谐和的声音。因审查制度规定不得宣传邪教、迷信等。鬼魂之说属封建迷信，故聂小倩的身份被改为妖精。这个爱情故事的成色，相应地有所减低。
电影《色·戒》是典型的全球化时代的爱情叙事。影片在美国被评为NC -17级，在香港被列入“三级片”。影片送审被剪多处后公映，后因有关方面认为内容尺度大，被紧急叫停。
包括以上实例在内的众多例证．表明在国产商业影片的制作过程中，制片人和电影公司愿意遵守审查条例的规定以确保电影过审上线，获得票房收益。但同时也在强调此种做法影响了国产电影的原创能力。无论如何，这显示在当下的政策语境中，大众文化屈身于强势主流文化下的生存处境。
从国产商业电影被禁止和一路通行的两种不同的爱情叙事中，我们能够看到中国文化发展中一些问题和矛盾所在，亟待解决。
国产商业电影更多的是反映了当下的社会的形态，以自嘲或者放大某个社会争议热点来达到其娱乐效果。这对于观众来说是宣泄情绪的途径，但是对于电影在文化方面的引导还需要进一步的提升。我国的商业电影目前在类型的划分上已经有了很大的提升，观众在选择自己喜欢的观看类型上有据可依。但是在电影的视觉效果和后期上主要还是依赖于国外的力量，还有一定的提升空间。虽然在商业电影的观影过程中，许多观众需要的是情感的带入与满足，借此来宣泄在日常生活中的缺憾，但在叙事方面，我们还应该注重融人自己的文化背景，让商业电影增强其艺术气息。而视觉奇观与电影的叙事也是紧密相连密不可分的，好的视觉效果如果没有充分的文化价值会让一部电影空洞无物。没有内涵的叙事会最终将失去观众，不管它打的是爱情的招牌．还是特效的旗号。一部好的商业电影应该更加注重叙事的丰富与情节的连贯，在表现人物情感的同时引导观众的精神文化层面得到提升。电影审查制度也应该带领商业电影朝着积极的方向发展，而不是多划禁区。基于此，对于未来国产商业电影的爱情叙事，我们有理由期待传统的亮丽回归，期待思想的深刻动人，期待剧情的精彩绝伦。